[转帖]双节棍之格斗美学

wkj8384

感觉这篇文章论说的角度很有意思，转过来给大家看看


格斗很讲究姿势。
格斗的目的就是保护自己、打倒对手。格斗的方法就是应用身体力量将身体的一部分或者器械作用到对方的身体，使其失去运动和反抗的能力。格斗的技巧就是将人的力量发挥到极限。由于受人体骨骼和肌肉的生理限定，要发挥自身最大的力量，必须符合发力的物理原理，这就要讲究姿势——包括运动的姿势和静止的姿势。

“武打”即格斗，是一项体育运动。而体育运动中所体现的人体美、运动美、人格美等丰富的审美内涵共同促成体育美学的创立。而体育美学却是以人体的运动速度、力量、姿态、节奏、韵律、技巧等为要素的。格斗是一门综合运动，它完整地体现了这一系列的运动指标，一场精彩的格斗比赛会给人带来热血沸腾的生命体验和沁人心脾的审美享受。因此，“武打”就其本身而言，属于体育美学的研究范畴，它所体现的只是一种体育美。然而，唯美主义设计后的“武打”则远远超出了武打本身的审美意义，它带上了更丰厚的美学要素，并渗透着设计者的思想感情。这种艺术化的武打已不单单为“打”而打，或为热闹而打；因为它诞生于影视艺术当中，并伴随影视艺术的发展而发展，所以也就责无旁贷地肩负起叙述情节、传递思想和表达感情的任务，也正因此才逐渐成为影视艺术中的新型造型元素。这种造型元素以武打为载体，将体育美与影视美有机结合，其根本特征是武打的理想化，艺术化，完美化。而实现这一融合并能予以生动表现，靠的还是影视这门综合艺术。因此，无论从其产生、发展和作用，还是其表现途径来考察，唯美主义武打设计总是与影视艺术有着千丝万缕的联系。


    从美学的角度看格斗艺术的特点，我们不妨给它一个名词，叫作：格斗美学。


    在格斗艺术（Martial Arts）中双节棍功夫占有一席之地，所以，这次我们先来谈谈—— 

                        双节棍之格斗美学 


    双节棍是上个世纪七十年代开始风行世界的一种冷兵器。它不仅在众多的武术爱好者中享有很高的地位，在流行文化中，它也是一个很活跃的元素，而且魅力长盛不衰。


    我们就从视觉艺术的角度来分析一下双节棍功夫。

一  双节棍功夫魅力的基础 

    双节棍功夫具有巨大魅力，其最基本的原因即是——双节棍是一件兵器，而且是一件很厉害的兵器。 

    作为一件兵器，最根本的自然是它的功效性如何。所谓功效性，即是指人通过一件器械，用有限的力量，能够发挥出多大的威力来。功效性高，发挥的威力大，自然就是一件厉害的兵器。说双节棍厉害，不是没有原因的： 

    第一，双节棍构成的特殊性。如果将冷兵器分成硬兵器和软兵器两种的话，双节棍无疑是属于软兵器之列。但它一般是72厘米，总长度中的60厘米，也即6/7左右都是直线形硬构件，尽管是分成两个部分。所以它不象九节鞭、绳标这样的，只能软不能硬，而是软硬结合、刚柔相济的。它既可以象软兵器那样靠兵器端头的圆周运动发挥击打作用和靠兵器的中间部位的缠绕发挥绞、夺的作用，也可以象硬兵器一样横击、直刺、下砸。所以，双节棍超越通常意义上的软兵器，兼具了硬兵器的一些特点，让不熟悉它的敌人很难根据惯常的方法来应对，因此在实战中往往有出奇制胜的效果。所以有人说它是非常规的“奇门兵器”，也并不为过。 

    第二，双节棍运动的高速性。作为软兵器，双节棍相对于一些硬兵器来说的优势在于在相同时间里，由于运动速度快，击打部位能产生更大的力量。举个例子：除去影响一件兵器应用的其他因素，我们通过同一个人，同样熟练掌握双节棍和另一种硬兵器——譬如短棍，用同一个基本动作——譬如下劈——来比较兵器的功效性。短棍的下劈动作：右手握持短棍棍端，水平置于肩膀上，下劈，直至右臂垂直于地面。双节棍的下劈动作：右手水平握持双节棍中的一根之于右肩，另一根自然悬挂于右肩膀后面，下劈，直至右臂垂直于地面。这两个动作中，人的动作是完全一样的，也就是说人给兵器的力量是一样的。那么，产生的功效如何呢？我们来比较作为兵器击打的部位——棍端由这个动作而产生的速度。简化来说，两件兵器都是作了圆周运动，短棍的棍端运行了270°，而双节棍的棍端运行了360°。人的动作是完全一样，也就是说人用的时间相同。那么，在相同的时间里（假设短棍的长度和双节棍的长度相同——相同重量级的才可以比较么），运行了不同的距离，1：4/3。自然，运行距离长的速度更快。我们都知道，动能跟物体的质量和速度有关。在相同质量的情况下，速度快的，产生的动能大。所以，双节棍产生的威力相对而言，要大一些。
第三，双节棍棍法的简单性和复杂性。双节棍通常给人的印象是令人眼花缭乱、目不暇接。其实，在这些看似纷繁复杂的表相背后，可以归结到4种基本的棍招——劈、挑、扫、圆周舞，和3种衔接方法——反弹、变向、倒手。双节棍的棍法，就是通过“基本棍招——衔接方法——基本棍招”这样的组合单元形成的，可以说非常简单。可是，这种4-3-4的组合单元，能够衍生出547种组合方式，非常复杂。在格斗中，持续时间从零点几秒（实战中往往如此——一招制敌）到几分钟（更多的是在电影等表演中出现），敌人面对有547种组合棍招的双节棍，再快的脑袋，也反应不过来吧！ 

    第四，双节棍棍法的隐蔽性。所谓的隐蔽性是指当采用某种戒备姿势时，由于可以顺势衔接两种及以上的招式，以至敌人无法预知下一招会是什么。比如，当采取架棍式戒备势时，可接劈、外劈、挑、外挑、外扫、内扫、转身后扫等7种进攻棍招和外侧舞、内侧舞、前舞、上舞等4种舞花棍招，总共11种招式。在单双节棍的8种戒备势中，顺接棍招最少的藏棍式，可接4种进攻棍招和3种舞花棍招。最多的是握棍式，可接12种进攻棍招和4种舞花棍招（温戈. 全图解李小龙二节棍. 北京：北京体育大学出版社，2001）。而且事先不需要作任何的调整动作，直接攻击敌人的上下左右各个部位全无半点征兆。在这样一种形势下，敌人的反应只有等我出招后再来应变，根本无法预测。虽然很多现代格斗术讲究“后发先至”，但这种理论的成立依赖于运动速度上的快捷——上面说了，双节棍的速度比通常的硬兵器速度要快——所以敌人既无法预知，速度又慢，变成“后发后至”，那就只有被动挨打的份了。


    第五，双节棍功夫的低能耗性。通常的硬兵器，譬如短棍，当我方将它作用到对方时，根据力的作用力与反作用力相等的原理，反作用力必然通过刚性的短棍传递到我方的握持的手上。此时我方必然需要消耗一定的能量来抵消这个反作用力以维持平衡——尽管我方是主动，对方是被动，作用的效果不同。然而，由于双节棍的两个部分之间是用软性的链条或绳索连接的，从力学的角度来说，当打击到目标时，双节棍击打到目标的那根棍的内侧端仍会有一个瞬时速度，使得其能量的变化不同于刚性的接触。其次，链条只能传递轴向力，而击打到目标时双节棍受到的反作用力是垂直于双节棍的，所以这个反作用力不能完全地传递到我方手持的那根棍。此时，我方为维持自身的平衡需要消耗的能量也就小些。当然，其他的软兵器也有类似的优点。

二  双节棍功夫表演的视觉愉悦性 

    某一件作品给人们带来视觉上的愉悦，也即通常意义上的“好看”，一是由于作品表达的对象本身很美；二是作品表现的内容有某种积极的意义，给人以精神上的享受和道德上的启示；三是表现作品的技能卓越。（漠及. 蒙娜丽莎与美女的标准. 艺术世界，2002/5） 

    我们不妨以这样的方式来分析双节棍功夫表演的视觉效果： 

    第一，双节棍功夫表演者之美。双节棍的构成朴实无华，由简单的两根30厘米长的棍子和一根12厘米长的链条（或绳子）连接，谈不上美不美（当然，双节棍本身是形式和功能的高度结合。在这一点上，也可以说它具有现代主义式的美感）。可是，一个双节棍功夫的表演者本身的身体却很健美。虽然说双节棍的入门要求并不很高，但是，要达到比较高的水平，对身体素质还是有很高的要求的。最直接的要求，即是要有较好的手指握持力、腕力和发达的前臂肌肉。李小龙的双节棍功夫非常出色，就得益于他异乎常人的强壮前臂。这一点，我们在《猛龙过江》以及其他的电影中都可以观察得到。同时，由于双节棍在两手之间、在身体周围不停地快速转动，既能防守，又能进攻，它需要良好的身体协调能力和反应速度。从其外在的表现来看，自然就是肌肉发达、匀称、富有弹性。这样的身材，自然是健美的。特别是健美的身体处在高速的运动之中，更是令人赏心悦目。当然，双节棍功夫和身体素质的关系是相辅相成的：欲练好双节棍，必定需要良好的身体素质；不断练习双节棍，反过来又对身体的塑造有帮助。
第二，双节棍功夫表演的内容之美。作为一件兵器，在电影、MTV等表演中，双节棍当然是除暴安良的好帮手。当看到凶恶狡猾的敌人面对双节棍一脸茫然、手足无措的时候——没有研习过双节棍的人对于双节棍功夫的初次感受往往如此——必然给观众带来极大精神愉悦和道德启示。所以，双节棍在李小龙的电影中第一次亮相就是在虹口道场痛打日本鬼子，令充满民族情结的中国人大感酣畅淋漓、痛快之至。甚至连被揍的小日本，看了《精武门》后都很叹服，尊称李小龙为“武之圣者”。其后，双节棍更在《猛龙过江》中远渡重洋教训意大利黑帮，在《龙争虎斗》中解救人质……干的无一不是惩奸除恶、大快人心的好事，怎不引其观众内心的共鸣？


    第三，双节棍功夫表演的技能之美。前述的特点，最终还是要建立在功夫表演的技能水平上的。由于双节棍功夫具有隐蔽性、复杂性和高功效性这些特点，当一个高水平的演练者表演的双节棍在其身体周围以各种奇异的弧形轨迹上下翻飞，倏忽而来，倏忽而去，令人看不清来龙去脉，并解决敌人于瞬间时，观众必然由眼花缭乱而觉神奇，由神奇而觉愉悦。 
    以上的分析，足以说明双节棍功夫表演本身所具有的魅力。然而同时，说到双节棍功夫的视觉愉悦性，我们也不得不提到偶像的神奇作用。 
    双节棍功夫的发扬光大，得益于一代武术宗师李小龙。李小龙既丰富和发展了双节棍功夫，又以其出色的表演技能极大地提升了双节棍功夫的视觉愉悦性。李小龙在1972年的电影《精武门》中首次亮相双节棍功夫。在这部电影中，他演示了简单的舞花组合和实战技法。其后的《猛龙过江》中，李小龙全面演示了单、双双节棍技法。在1973年的《龙争虎斗》中，李小龙首次表演了反握双节棍技法。在李小龙的死亡之作《死亡游戏》中，李小龙和他的双节棍入门师父伊鲁山度（Dan Inosanto）联手表演了可称得上“华丽”的精彩舞花和对战。所以有人说光看李小龙的双节棍表演就足够票值，确实不无道理。 

    作为将功夫电影推广到全世界的武术家，李小龙的凭借其个人魅力引来了无数的不分肤色种族的追随者，成为很多人的偶像。因此，我们可以在其后的很多表演领域中看到李小龙式的双节棍功夫的身影。所以可以说， 由于李小龙对双节棍功夫的出色演绎和他个人的巨大魅力，在心理暗示层面上又增强了双节棍功夫的视觉愉悦性——这就是偶像的作用。 

    举个例子：远的就不用说了，去年周星驰的《少林足球》中，“三师兄”田启文出场1分24秒，就空着双手模拟着朝“五师弟”周星驰和“黄金右脚”吴孟达挥舞了一下双节棍。星爷的偶像就是李小龙，这事我们大家都知道的，所以有机会就学个一招半式的，在电影中应用一下，很合理吧？

三  作为视觉娱乐元素的双节棍功夫 
    双节棍功夫表演娱乐性很强。李小龙经典的四部半功夫电影中，除了第一部《唐山大兄》，其后的三部半都表演了双节棍功夫。在他之后，大量的电影中出现了双节棍的身影，而且其魅力是长盛不衰。 

    随便举个例子——华人电影也不用说了，举个白人电影的例子——作为50部震惊世界的电影之一（看电影，2002/5上），大卫·芬奇David Fincher1999年的电影《搏击俱乐部》Fight Club中，偶像巨星彼特Bard Pitt 就在那个烂屋里勤奋修炼双节棍功夫。 

    再举个特别的和含蓄的例子。袁和平为李连杰量身定做的《精武门》的重拍片《精武英雄》中，尽管没有出现双节棍，可是，在电影结尾陈真与藤田刚的一场恶斗中，我们却看到了皮带的神奇应用。皮带和双节棍有什么关系吗？其实，许多武术爱好者都知道，皮带如果作为武器应用起来，和双节棍功夫有非常多的相似之处。而且在许多介绍皮带功夫的武术书刊中都会说到，研习过双节棍的人学起皮带功夫来非常容易上手。因此，袁和平在这部电影中的一点小小创意和李连杰的精湛表演，也可以说得益于《精武门》中双节棍功夫的余威。 
    而且不仅仅在电影中，在MTV里双节棍功夫也是一个非常流行的元素。COCO李玟在《谁的香水味》中，就有模有样地耍了几下双节棍，使得本来娇柔妩媚的她颇有些英姿飒爽的味道。而更为人注意的是一首叫做《双截棍》的MTV。歌曲和歌词本身，没什么特别，说唱rap歌曲么就是闹哄哄而已。然而，周杰伦在MTV里的表演中反复出现的一招舞花动作，却令我这样研习双节棍经年的人，不禁也有些新奇和疑惑起来——究竟怎么耍的？不过将碟片反复慢放了几遍后终于明白，他的双节棍功夫里揉合了长棍的“单手舞花”招式，比简单的双节棍“∞”式前舞中间增加了一个逆时针的回旋（以右手挥舞为例），所以看起来更是令人眼花缭乱、目不暇接。这也说明了双节棍功夫不但富于视觉表现，而且还可以不断创新。正如“五师弟”在《少林足球》中和“大师兄”商量如何将少林武功发扬光大时，出了一个 “少林武功加——唱歌跳舞”的点子一样，由于双节棍功夫的视觉愉悦性，它的发展，与电影、MTV 或者其他的影像艺术结合，实在也是一个互利双赢的好方法。

三连斩

我是沙发吗............

laoba0001

文章够长,慢...看

糖加三勺

有图就好了            

五松

真长

棍武

最好自己写别转别人的

bngd

太长了，要慢慢看。

棍武

这个我好像以前就看过了

苦练一万次

以前练双节棍练的比较多：）

laoba0001

以下是引用苦练一万次在2009-3-7 22:10:02的发言：

以前练双节棍练的比较多：）

现在更多啊

棍武

以下是引用苦练一万次在2009-3-7 22:10:02的发言：

以前练双节棍练的比较多：）

怎么，现在不练了

jianghao0081

 很长呀
留名慢慢看

laoba0001

以下是引用棍武在2009-3-7 22:34:44的发言：

怎么，现在不练了

他好象说的不是自己吧

TXB

好长困了明天看

hunterjian

双节棍不好练啊，搞不好会把自己打得鼻青脸肿