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作者自述漫画之路：
小学四年级的时候，从同学那里借到一本《鬼神童子》，之后陆续接触到《七龙珠》《乱马二分之一》《圣斗士》《北斗神拳》，开始临摹并绘制同人。
2000年，投过稿，失败了。投的是《少年漫画》编辑部，结果回信的是《漫画大王》编辑部，编辑部寄给我二十本幽默搞笑题材的漫画作为鼓励。
2001年，进入山东淄博齐鲁艺术学校学习实用美术专业。
2003年，离毕业还有半年的时候，通过学校推荐，进入一家韩国漫画公司。
因为是公司，首要的是效率。从一个新人到各项全能的培养需要花很多时间和成本，所以公司会把漫画这个整体细分为多个小的项目，这些项目分别是：“人头部”、“身体部”、“自然背景部”和“建筑交通工具部”。然后将新人集中进行一段时间的测试，根据每个人不同的特点来确定这个人适合做哪一块的工作。这种分配很科学，可以大大的缩短培训时间，又因为每个部门的人员专精一个项目，因此在效率和质量上能能达到最好的效果。换言之，就是我们常说的流水线生产。
经过了一段时间的测试，我进入了人头部工作，当时参与制作的漫画叫做《剑兽都市》，动作题材，在韩国发表。
2005年，漫画市场陷入瓶颈，公司人员也随着辞职和裁员不断减少。为了维持下去，领导在工作上实行了大的改革，对每一名留守的人员都进行了全方位指导和训练，力求将每一名流水线人员都培训成为主笔，也就是铅笔稿原画人员。
这段时间我学到了很多东西，经过努力，我和一位前辈两人成为了公司的主笔。
2006年，我来到北京，曾在权迎东和权迎升两位老师的门下做过主笔。
韩国公司和国内工作室工作体制不同。韩国公司规模很大，属于批量生产，每个月可以完成二三十册的故事。国内的工作室每天最多是在十页左右，精工作品一天一到两页。
2007年，通过原韩国公司前辈介绍，我回到烟台，进入另一家韩国漫画公司工作。当时的剧本由公司的翻译翻译成中文，分镜和铅笔稿都由我来完成。
2009年，我放弃了主笔职位，告别公司与另外一名韩国作者合作，成立了自己的漫画工作室，担任总经理一职。除了负责工作进度和质量，同时还负责员工的住宿、水电、保姆和早晚伙食。这样做了半年，终因经验不足和管理不周宣告解散。
2010年，进入演出公司做了一名演员，足迹遍布北京各个大小夜店和商场。同期绘制了短篇作品《寻骨记》。
2011年，在演出公司的在职期间，开始编写《玄武剑传》的剧本。
2012年，将自己所掌握的舞蹈内容整理成为教程，成为一名街舞教练，一边教学一边绘制《玄武剑传》漫画，至今。
艺术来源于生活又高于生活，创作到最后靠的不只是想象力和创造力，还包括个人的经历和各种感悟，我相信这些一定会给作品的创作带来很多有利条件。
这就是《玄武剑传·序》第一页所讲的内容。
作品链接：http://comic.zongheng.com/series/7511.html
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《玄武剑传》小说版《染血的盔甲》3G书城首发，连载中，敬请期待。
  
[此贴子已经被作者于2012-09-01 13:39:26编辑过]
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发表于 2012-9-1 12:34
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